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112019/09中國的陶藝歷史
112019/09陶瓷的制作方法
112019/09陶藝的發(fā)展
112019/09陶瓷藝術

中國的陶藝歷史

從古到今，盡管世界各民族對美的鑒賞千差萬別，但是卻都能以某種方式獲得對美的享受。　　遠在九千多年前，中國先民在從事漁獵、農業(yè)生產活動的同時，開始了原始的建筑活動，并且隨著火的發(fā)明和使用，在改造大自然的長期勞動實踐中，伴隨著無數次失敗與成功的體驗，開始制造和使用成為中國古文化之一的藝術創(chuàng)造物--陶器，并揭開了人類發(fā)展史上的"新石器時代"。　　盡管因時代、地區(qū)或民族的差異，由于其他條件的種種影響，陶器的形式、風格發(fā)生過多樣變化，也各自產生了很多特點，但卻都表達著自己的時代精神，而這種精神在新石器時代先表現在陶器的器形與紋飾和質地的感覺上。新石器時代中期中國制陶業(yè)取得的大成就就是彩陶藝術，各個地區(qū)文化彼此影響、相互交流、或繼承發(fā)展，再中國歷史長河中形成了共同又豐富多彩的藝術風格。　　美來自于生活，制陶者正是從表現生活的角度，有寓意地，間接表現了人的思想和感情，或直接描繪了現實生活的風俗和風貌。　　以彩陶為文化的仰韶文化之后，以山東為中心的龍山文化的另一類文化遺存方式出現。這個時期制陶業(yè)的突出成就就是黑陶藝術。龍山文化灰陶器面，不求無益的崇飾。全憑器體自身的黑色取勝，它以"通體漆黑"閃閃發(fā)亮為境界，器體有時略加點綴凹凸璇紋或鏤孔與塑造燒制結合，體現出一種單純的質樸美?！　∵M入商代，模仿同時期青銅器紋樣與器型的白陶出現了，在當時它是比青銅器更為豪華的工藝，器形幾乎全是禮器。尤其富有特點的是波狀雷紋、勾連雷紋和一種怪異人形云雷紋。是人類文化上罕見的工藝美術品。　　商周時期的制陶工藝沒有顯著的進步，藝術性也沒有多少發(fā)展，從戰(zhàn)國時期開始，中國進入了漫長的封建社會?？招拇u的生產是戰(zhàn)國陶工的一項重要創(chuàng)造?！　∮捎谥袊且粋€多民族的國家，土地廣袤，各地因地理位置或其它因素的不同而陶瓷用品也有很大差別，從質地來看，中國東南海沿海一帶的百越地區(qū)，盛行灰陶、印紋硬陶和原始陶器，而其它地區(qū)則以泥質灰陶為主，夾砂陶次之?！　≡谌沼锰掌髦?，主要是泥制灰陶?；姨盏奶胀梁幸欢ǖ纳傲＃瑹蓽囟雀?，陶質堅硬，多呈灰色或黑灰色。與此同時，在長江下游的地區(qū)和珠江流域的廣東、廣西等地區(qū)普遍使用著印紋硬陶。但由于印紋硬陶質地粗糙，不宜作飲食器皿，故極大多數是容器?！　?quot;六王畢，四海一"。秦漢時期也是中國陶瓷發(fā)展史上的一個重要時期。秦代陶俑以其藝術形

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陶瓷的制作方法

主要制作方法有拉坯成型、泥板成型、泥塑成型、泥條盤筑、捏塑、泥塑成型、素坯彩繪等等?！　±鞒尚?是利用拉坯機產生的離心運動，在旋轉過程中，對含水半固化狀態(tài)的泥料按照設計構思拉伸成型。拉坯成型在古時意境普遍使用，薄如蛋殼的黑陶，絢爛奪目的彩陶，晶瑩透徹的越窯陶瓷，都留下了拉坯成型的痕跡?，F代陶藝繼承了古代陶瓷藝術的創(chuàng)作形式，又有了新的藝術創(chuàng)造，拉坯成型簡單易學，造型豐富，是現代陶藝極為普遍的成型方法。它體現了作者對泥料性質、成型技法以及對藝術形態(tài)的掌握程度，是藝術設計能力的幾種體現。;拉坯是年輕又古老的技藝，年輕是因為現代陶藝的獨立和發(fā)展，古老是因為她伴隨著人類文明史，透著原始的魅力。泥板成型　　用泥板制作陶藝主要的特征就是容易形成較大的完整的表面，成型速度較快。泥板成型技術要求很高。要做好泥板成型作品，必須掌握好泥板制作，對所用泥料的感知，泥板結合等技術問題。泥板成型在中國國內使用較多且歷史較久的的產區(qū)是江蘇宜興的紫砂器物。泥塑成型　　利用泥塑的方法進行陶藝成型，由于整個造型是實心的，所以也叫做實泥成型。泥塑成型的特點是能夠保持塑造的外在肌理和創(chuàng)作痕跡，造型也不用考慮翻模對造型的影響，比較隨意，具有較強的原始藝術表現力，與雕塑有異曲同工之感。泥條盤筑　　泥條盤筑，泥條法是通過泥條來構筑成型的一種盤筑技法。泥條可以是經手搓成，也可以通過壓泥條工具擠壓成型。搓泥條時要把握好你的可塑性，以免在盤筑形狀時產生開裂。如果你想以泥條盤筑法一次完成一件大作品或一件很復雜的作品，是較困難的。因為作品要有一定強度才能使你繼續(xù)盤高，而且連接部位要保持一定的濕度，才能保持胚體之間的粘接。在盤筑過程中，要把握好泥的干濕度，注意掌握好造型的輪廓線。以泥條盤筑法創(chuàng)作的作品特點是古樸、流暢，富于變化。捏塑　　捏塑--捏塑是用手捏成，多屬小件玩具，如唐宋兩代各種姿態(tài)的娃娃、雜技人、牛羊馬狗猴等十二辰屬相等。四川邛窯捏塑傳世甚多，形態(tài)均很生動。河南、河北地區(qū)瓷窯捏塑小玩具也惹人喜愛，以白釉黑釉者較多，如動物中的長脖子高頭小羊、卷毛張口坐獅，形象生動有力而不覺夸張。素坯　　彩用顏料在素燒的花瓶、碗、盤、罐等器物(素坯)上繪畫?！　√帐峭恋乃囆g，火的藝術，其實更是人生藝術。親自動手，或拉坯，或捏塑，一件件作品從自己的手中誕生，帶著泥的味道，更透出你的個性。現代陶藝的創(chuàng)作主要通過作品的造型，

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陶藝的發(fā)展

國外陶藝發(fā)展非?？?，從小學到大學都有陶藝課，而且許多家庭建成了陶藝作坊，還出現了一些個人經營的陶藝工作室，許多休閑場所也擺放陳設著陶藝家的作品，這樣既能很好地發(fā)展陶藝事業(yè)，又增近了與陶藝家的學習和交流。　　中國陶藝正處于發(fā)展中，從幾年前各地陶吧的興起，逐漸讓人們了解了陶藝，陶藝正在走進家庭。在近幾年的發(fā)展過程中，有關的教育部門從素質教育出發(fā)，把陶藝列入了教學課程，這樣從小就可以受到藝術的熏陶，從中鍛煉了動手能力，非常好的體現了素質教育的成果。

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陶瓷藝術

　陶瓷藝術在中國發(fā)源年代久遠，樣貌繁多，在世界歷史上中國的陶瓷藝術一直是具有相當的代表性，也由于傳承年代久遠，技術不斷更新，加上歷經朝代更迭，不同民族性與生活方式影響了中國陶瓷的發(fā)展方向，若要加以分類，就非單一條件所能完整涵蓋，所以有人以年代、用途、釉色、技巧或是產地來加以分類?！　》譃閭鹘y陶藝和以個人藝術創(chuàng)作為特點的現代陶藝兩大部分。傳統陶瓷藝術　　一般指年代較久，使用傳統技法來從事創(chuàng)作的陶瓷器，此種陶瓷器與官方的需求有相當程度的關系，同時在用途上大多以生活使用為主，若以釉彩來分類約可分為釉上彩與釉下彩景德鎮(zhèn)陶藝釉下彩-青花(青花是一種釉下彩，就是在坯體完成干燥后，在表面上上用藍色的色料(例如氧化鈷)畫上各式圖案。之后再淋上透明釉，即可進行釉燒。因為藍色的色料是用在透明釉之下，所以名為"釉下彩"，此種方式通常色料的燒成溫度不能與透明釉相差太大)、釉里紅…等?！　∮陨喜?粉彩(明朝年間研發(fā)出來的明"五彩"，對陶藝色彩的表現更上一層樓。在坯體上先用一層色釉(通常為白色)后，先釉燒一次，再以有顏色的釉藥繪上各種花紋圖案，以低溫燒第二次，通常一次釉燒的底色燒成溫度較色釉為高，由于色彩在底釉上，所以稱為釉上彩。因為需要釉燒兩次或是多次，故亦稱為"二次燒"。)、康彩等。在經驗上，在進行多次燒時，應從至高溫燒到至低溫，以確保發(fā)色準確?，F代陶藝　　現代陶藝是藝術家以陶瓷材料為創(chuàng)作媒介，以個性化的手法表現現代人的理想、個性、情感、心里、意識以及審美等哲學理念的一種藝術形式?，F代陶藝索要挖掘的不只是客觀世界，而是人的內心世界和社會意識。中國的現代陶藝創(chuàng)作相對較晚。1985年一股西方文藝浪潮刮進中國內地，對當時的大陸藝術創(chuàng)作產生了巨大的沖擊，許多國際友人把國外的現代陶藝的概念。形式、信息引入當時還處于風平浪靜狀態(tài)的傳統陶藝創(chuàng)作領域，原來陶瓷材料還可以如此表現，陶瓷語言竟有如此魅力!　　現代陶藝一般意義上分為觀念陶藝、生活陶藝、環(huán)境陶藝觀念陶藝　　以展現藝術觀念為主要內容，藝術家通過對陶泥性質的獨特演繹，對陶藝制作方法的熟練掌握，把自己的思想感情和藝術觀念以及對生活的感悟經由陶藝這一特殊的形式表現出來，這就是我們通常所說的觀念陶藝或者是表現型陶藝。觀念陶藝充分運用現代的材料進行創(chuàng)作，大限度的拓展現代陶藝的藝術空間。例如

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